來自亞洲的女性電影製片人努力在恐怖和驚悚片類型中獲得認可，但在韓國富川國際奇幻電影節（Bifan，7 月 7 日至 17 日）上卻並非如此。
Bifan 長期以來一直支持新興和成熟的女性類型電影製作人和 26th本屆影展也不例外，光是兩個主要專題競賽就有八位女性電影製片人的作品。
出席今年活動的人員包括出生於美國的寮國人 Mattie Do，她將擔任 NAFF 奇幻電影學院的導師；馬來西亞陳翠梅呈現奇幻驚悚片最後的手段NAFF 的 It Project 市場；以及香港的梁琪琳，她的超自然驚悚片社交疏離參加富川選擇賽。
Do 被認為是寮國第一位也是唯一一位女導演，從 2012 年的處女作至今，她已經製作了一系列廣受好評的類型片尚塔利到超自然戲劇最親愛的姊妹該片於 2016 年在 Bifan 首映，成為老撾第一部獲得奧斯卡最佳國際影片獎的影片（未入圍）。她的最新作品是時光旅行驚悚片漫漫長路於2019年在威尼斯Giornate degli Autori首映，並獲得錫切斯最佳導演獎。
當被問及亞洲缺乏女性類型電影製片人時，杜想知道「這是否是我們工作中根深蒂固的文化因素，源於關於女性不可靠、過於情緒化或過於複雜而不僅在電影、但即使是其他職業的最高職位」。
正在講話螢幕在談到為什麼她選擇專注於類型電影製作時，Do 說：「我喜歡類型電影，它為我提供了一個表達觀點、超越現實限製或將界限推向極端的工具。在混合種族背景下長大，對我來說，講述超自然故事是很自然的事情，這些故事讓我小時候感到如此興奮。
她進入這一流派的途徑是透過一些人可能認為意想不到的途徑——芭蕾舞。 「將芭蕾與恐怖聯繫起來會讓大多數人感到驚訝，但大多數芭蕾舞都是流派相鄰的，」多說。 「有鬼魂、虛張聲勢的海盜、時光旅行、女巫，甚至還有天鵝。在天鵝湖，當滿月出來時，奧黛特從天鵝變成了人類女孩。
不斷證明
香港導演梁在她的第二部電影中轉向恐怖，社交疏離，繼LGBTQ+愛情劇之後不愛我2012 年。
「始終存在一個大問題：她能做到嗎？甚至有人會問，女導演寫的劇本，找男導演來執導是不是比較好？我們必須不斷證明自己和我們的願景。
儘管社交疏離雖然這部影片被定位為一部超自然驚悚片，但梁堅稱它實際上是關於人性的。 「恐怖故事讓我跳出框框思考，」她補充道。 「我的想像力可以無限制地發揮。我不必擔心某些事情是否合乎邏輯。真實與虛幻、確定性與不確定性，創造出無限的可能性。
女性主導的協作
除了為亞洲新興電影製片人提供類型電影製作教育和網路的奇幻電影學院外，NAFF 還經營一個擁有 24 個競賽影片的專案市場。其中包括 13 個 It 項目，其中 4 個由女性導演執導：一個神話作者：瑪利亞‧賽義德腐肉雷娜塔·皮涅羅，惡魔的左手作者：龜山睦美，以及最後的手段陳翠梅著。
最後的手段是馬來西亞導演 Tan、馬尼拉和布雷達製片人 Arleen Cuevas 之間由女性主導的區域合作項目（天氣是否晴朗）和日本女演員杉野琪琪（款待）。
故事發生在一座神奇的小島上，講述了一位日本單身母親利用個人化旅行社作為自殺生意的幌子，幫助有能力的人在天堂般的避風港舒適地結束生命的故事。該片將在菲律賓拍攝。
Tan 表示，該計畫誕生於荷蘭電影程式設計師兼藝術策展人 Gertjan Zuilhof 的幻想，他在 Covid-19 封鎖期間編寫了劇本，也是鳥女由日本的 Tokio Oohara 創作，該片參加了富川選擇短片競賽。
「我的電影非常個人化。這是我第一次導演別人的劇本。 “進入某人的世界並以不同的視角看待事物對我來說將是一個新的挑戰。”
2006年以成長劇出道愛可以戰勝一切，它同時獲得了釜山新潮流獎和鹿特丹老虎獎。她的最新電影，蠻族入侵去年獲得上海影展評審團大獎的《她》中，她自己也飾演一位過氣的女演員。為了準備這個角色，她接受了高強度的武術訓練。
Arlene 
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