亞洲內容和電影市場的新總監希望擺脫活動的混亂

第 19 屆亞洲內容與電影市場（ACFM，10 月 5 日至 8 日）是首次由 Ellen YD Kim 擔任總監，並將推出暗示即將發生更大變化的新元素。

預計在這四天裡，來自 50 多個國家的 2,500 多名行業專業人士和 15,000 名參觀者將擠滿釜山的 Bexco 會議中心。除了已建立的銷售市場和展覽攤位外，他們還將發現 ACFM 的第一個製片人中心，旨在創造國際聯合製作和融資機會。還將舉辦專門討論人工智慧 (AI) 對電影業的影響以及本地 OTT 平台的持續成長和潛力的會議。

這是兩條新的路線，不需要對預算進行重大改變，也不需要對市場造成重大干擾，而這兩者在金今年早些時候加入時基本上已經決定了。

「作為總監，幾乎沒有空間做出任何改變或朝任何不同的方向發展，這有點令人沮喪，」金說。 “但我對製作人中心和我們自己策劃的會議感到非常自豪，這只是我們計劃在本屆會議之後進行創新的開始。”

經驗豐富的手

這項任命標誌著Kim 重返釜山，他與電影製片人Park Kwang-su 一起在2006 年啟動市場方面發揮了關鍵作用，而Park Kwang-su 今年早些時候也重返該組織擔任釜山國際電影節(BIFF) 主席。

「當[Park]一月份回來時，這讓我想起了第一屆亞洲電影市場，我們在那裡計劃了一切，」金回憶道，她於三月份從富川國際奇幻電影節（Bifan）加入，在那裡她花了八年的時間節目總監。

「當時，我在一年後退出，因為我認為第二版對我來說會是重複的。但我在 Bifan 期間就想重新涉足行業，在 [Park] 被任命為董事長後，我很快就做出了申請。

人們希望他們的回歸能為 BIFF 帶來一些急需的穩定，此前一年的動盪導致包括 ACFM 總監 Oh Seok Geun 在內的一系列高級人物在去年市場開幕前三個月辭職。這意味著這個版本沒有領導者和工作人員，但仍然奮力前進。

「在如此重大的活動中沒有領導就意味著它的運作就像一台沒有靈魂的機器，」金說。 “我來的時候整個組織都很壓抑，所以你需要帶來正能量，我想以後會有一個更好的氛圍。”

製片中心是金正恩推出的創新之一，旨在為韓國電影業注入新的活力，韓國電影業在大流行後一直在努力復甦。 Bexco 樓層的專用空間旨在為製片人提供重要的網路和資訊共享機會，以進行聯合製作和融資。

每年都會有一個焦點國家，韓國被選為首屆會議，反映了其作為主辦國的角色及其對克服當前挑戰的戰略的需要。韓國電影振興委員會 (Kofic) 將擴大其製作人 Ko-Pick 展示活動，該展示活動於 5 月在坎城電影市場期間首次舉辦。正是在那裡，製作人中心的想法誕生了。

「在戛納，我與 PGK（韓國製片人協會）和新任主席李東河進行了交談。屍速列車，」金說。 「我們討論了可以為因投資損失而陷入危機的韓國生產商做些什麼。我們擔心失去很多同事。 Kofic 利用其坎城預算邀請了五位製片人參加[電影節]。他們包括李東河，他說也許我們可以在釜山做到這一點，所以我和我的員工討論了，我們制定了一個計劃。

她透過舉辦會議、將韓國製片人和其他國際製片人牽線搭橋、展示案例研究等方式，希望該中心能夠創造機會，幫助該行業渡過難關。

定於 10 月 6 日舉行的人工智慧大會將包括六場會議，涵蓋人工智慧技術與內容製作的整合等主題。來自微軟的龐大代表團將出席並展示其 Copilot 人工智慧工具。

這些活動將與已建立的釜山故事市場(Busan Story Market) 一起舉辦，釜山故事市場是一個IP 銷售市場，重點關注可改編成電影和電視劇的故事，並將展示29 個韓國IP 以及來自台灣、日本和法國的18 個國際IP 精選。市場包括這些遊戲的推廣機會。

「我認為銷售業務尚未復甦，但已轉向更多智慧財產權收購以及聯合融資和聯合製作，」Kim 表示。 「銷售公司現在希望作為生產者更多地參與早期階段。出售一部已完成的電影已經不夠了，所以它更多地轉向知識產權。

還有亞洲項目市場——比 ACFM 本身更古老，現已進入第 27 個年頭——其中來自亞洲導演的 30 部作品將角逐 12 個獎項中的一個，價值超過 15 萬美元（見下框）。展望未來，Kim 表示：「ACFM 將成為亞洲電影界更重要的盛會。明年將把創新技術與說故事、IP 和網路漫畫結合。整個行業將更加充滿活力。

她補充說，這將是該市場成立 20 週年的紀念日，因此是「思考未來 10 年我們應該做什麼的好時機」。

「我希望 ACFM 成為一片綠洲，」Kim 說。 “人們將踏上旅程，但每年都可以在這裡停下來獲取資源、茶點、信息並結識新朋友，然後再繼續講述他們的故事。”

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