今年，敖德薩國際電影節 (OIFF) 在網上舉辦了一周的行業活動；對於節日總製片人朱莉婭·辛克維奇（Julia Sinkevych）和她的團隊來說，這是一個有趣的挑戰。 「當然，我們必須重新制定計劃，」辛克維奇談到在大流行期間整合虛擬影院後台計劃的經歷時說道。
我們的方法是將行業事件分為三個主要部分。其中一個人一直致力於討論烏克蘭作為歐洲委員會電影基金 Eurimages 的新成員現在將擁有哪些機會，烏克蘭今年稍早加入了該基金。 「我們的製片人還沒有經驗，也不了解 Eurimages 的運作方式，」Sinkevych 在談到會議期間提供的有關與該基金合作的實用建議時說道。
電影後台會議的策展人是備受尊敬的塔瑪拉·塔蒂什維利(Tamara Tatishvili)，她在2011 年格魯吉亞加入Eurimages 時擔任格魯吉亞國家電影中心負責人。片人、EAVE 畢業生Vladimir Yatsenko、Eurimages 的烏克蘭國家代表。去年，亞岑科製作了埃夫蓋是納里曼·阿利耶夫的處女作，在坎城影展「一種關注」單元首映。他的最新電影，亞特蘭提斯由 Valentyn Vasyanovych 執導的影片於 9 月初榮獲威尼斯地平線大獎。
「他有幾個項目正在開發中，並與烏克蘭的新興和非常有才華的導演聯合製作，」辛克維奇談到這位製片人時說，他非常了解當地市場，也擁有廣泛的國際聯繫。
辛克維奇指出，關於烏克蘭加入Eurimages的討論最早可以追溯到2004年。現在的希望是，會員資格不僅能為當地生產商提供額外的資金來源，還能提供「與歐洲國家合作的機會」。
國際吸引力
今年夏天早些時候，Netflix 宣布將在該國拍攝第一部電影《尚格·雲頓》動作驚悚片，凸顯了烏克蘭作為國際製作日益有吸引力的地點的地位最後的傭兵。他們對烏克蘭為外國製作的作品提供 25% 的衝突折扣以及通過文化測試的作品額外提供 5% 的折扣這一事實很感興趣。
出於顯而易見的原因（即與俄羅斯正在進行的戰爭），烏克蘭正在尋求加強與歐洲夥伴的關係。 2014 年戰爭爆發前，烏克蘭和俄羅斯電影業緊密相連。 「回到音樂節的第一屆，有很多合作，」辛克維奇回憶道。 「有一個專門針對俄羅斯電影的節目。烏克蘭為俄羅斯提供了大量的服務產品。俄羅斯演員和導演在烏克蘭非常出名，而且是比烏克蘭演員和導演更大的明星。
這已經完全改變了。烏克蘭和俄羅斯之間的文化和政治差距「越來越大」。烏克蘭電影院禁止放映俄羅斯電影。 「這是一個非常複雜和困難的話題，」辛克維奇承認她將這個過程比作離婚。結果之一是烏克蘭電影業正在其他地方尋找市場和合作夥伴，而新的國際焦點反映在電影後台活動中。
為了反映當前疫情為產業帶來的不確定性，OIFF 的另一個產業會議題為「創造力與精神穩定性 - 2020 年蜿蜒道路上的安全伴侶」。
「當然，對於電影業的趨勢和未來、大流行危機導致的製作將如何變化、電影節將如何變化等問題進行了大量的討論和辯論，」辛克維奇談到自此以來無數行業活動的主要話題時說。 「但我們從來沒有真正談論過人性的一面，人們的感受是什麼，尤其是在電影業這樣一個有趣而激烈的領域。這關係到製片人、藝術家、電影導演和演員，他們都很敏感。基本上，在一段時間內，他們失去了他們的工具（在封鎖期間）以及他們每天可以做的事情。
因此，會議的重點是電影製片人如何應對以及什麼可以幫助他們應對新的困境。 “有些人感到沮喪。有些人興奮起來。有些人也許可以放鬆一下，不要一直跑步。有些人與家人共度時光，」辛克維奇談到各不相同的反應時說道。 「我可以在某種程度上將其與創傷後症候群進行比較。我們都會以這樣或那樣的方式面對它，我們想談談它。
最後，電影後台的第三部分著重於性別刻板印象。 「這不是我們第一次提出這個話題，」辛克維奇指出，並指出影展兩年前曾就性別平等議題召開過一次完整的會議。 “有時，導演，尤其是在男性主導的世界裡，甚至沒有意識到他們在對待女性角色時所使用的刻板印象。”
辛克維奇承認，雖然不得不將產業活動轉移到網路上令人沮喪，但也有好處。 「我們的參加者比平常多，因為你不必旅行。您只需單擊按鈕即可觀看或加入活動，」她說。「這無疑是一種新的體驗。當然，我們都喜歡見面並擁有這種人性和節日的能量，這是你在網路上感受不到的。但它（上線）帶來了機會！
Arlene 
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