英國電影理事會的新三年計畫向英國製片人傳達了一個非常明確的訊息，應該消除該組織過去產生的一些不良言論。新的統一製作基金現在專注於“卓越創意”，這意味著具有挑戰性和冒險精神的努力，這些努力可能很難在保守的公開市場上找到融資。
首映基金是電影委員會的「更主流」的製作基金，每年向電影投資 800 萬英鎊，這些電影可以說沒有它就可以籌集資金——廣泛的商業時期作品，例如戈斯福德公園，故園重訪和波特小姐以及適合闔家觀賞的電影，例如英勇、風暴破壞者和聖特里尼安。
但現在，在預算削減的推動下，電影委員會正在恢復更熟悉的歐洲公共補貼模式——支持第一次和第二次電影製作人、經驗豐富的《李和洛奇》類型的導演以及實驗性或低預算項目。至於更明顯的商業主張，UKFC 的約翰·伍德沃德本週告訴我，答案可能是否定的。 「公共資金應該做的事情之一就是為人們提供一個踏入大門並讓他們的聲音被聽到的空間，」他說。
在有能力的 Tanya Seghatchian 的支持下，電影基金現在可以開始真正的工作，培養新一代電影製作人，同時繼續支持那些激勵他們的聲音。以麥克李 (Mike Leigh) 為例，他最近的幾部電影，包括他最新的《另一年》，都得到了首映基金的支持。他的電影總是能賺錢，但它們從來都不是一鳴驚人的，而且由於他在沒有劇本的情況下準備和排練電影的特殊過程，融資從來都不是一件容易的事。電影委員會應該支持英國最偉大的電影製片人之一李嗎？是的，也許，應該是如此。很少有電影製片人能像麥克李一樣在全球提升美國的文化形象。
在向電影委員會重新關注電影藝術表示敬意的同時，我對英國明顯缺乏類型導演以及缺乏可以培養他們的可持續製作中心感到遺憾。是的，有工作標題公司、Record Picture Company/HanWay Films 和其他一兩家公司已經建立了基礎設施來產生一致的電影管道。但大多數製片人從一部電影到另一部電影，在每個新項目中重新發明輪子，並且通常會放棄房子來製作任何東西。
問題是，如果沒有這些可持續的製作中心能夠為電影製片人提供製作多部電影的機會，英國最有商業前景的電影製片人自然會逃到美國，在那裡他們可以在更大的畫布上發揮自己的才能。因此，馬丁坎貝爾、蓋里奇、馬修沃恩、保羅格林格拉斯等人可能偶爾會利用英國的資金製作一部奇怪的電影，但他們本質上都是製片廠的人。
法國的 EuropaCorp 培養了新一代的法國類型片導演，這讓人感到惱火（或應該是高盧）。皮埃爾·莫雷爾（攝於巴黎第 13 區的愛), 澤維爾·根斯 (殺手、邊境）和路易斯萊特里爾（《傳送者 2》、《狗丹尼》）都來自 EuropaCorp 學校，並都在那裡拍了幾部電影。
或許，憑藉一兩個自己的 EuropaCorps（Scott Free 和 Icon 顯示出朝這個方向擴張的跡象），英國將能夠讓類型導演在他們的第一部影片之後繼續在英國工作。
Arlene 
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