這就像史密斯樂團每年都會推出的歌曲「天知道我現在很痛苦」的歌詞一樣。音樂錄影帶由絕望的威尼斯影展藝術總監阿爾貝托·巴伯拉主演，他絕望地在麗都遊蕩，唱著同樣悲傷的副歌：他正在尋找一位女電影導演，但他找不到一位女電影導演。因此，今年他將改為被定罪的兒童強姦犯羅曼波蘭斯基執導的新電影製作。以及加斯帕·諾伊 (Gaspar Noe) 的“完整版本”不可逆。並對內特·帕克表示熱烈歡迎。是時候翻身了。
在一個因不斷出現的令人厭倦的藉口而筋疲力盡的社會中，為什麼令人興奮的、目前已經成熟的女電影導演在最高席位上的席位如此之少，今年的威尼斯電影節創下了新的低點。 Palazzo del Cinema 的大門向來對女性關閉：可悲的是，今年入圍競賽單元的兩位女導演的人數是去年和 2017 年唯一代表的兩倍。這是一個令人羞愧的數字：在過去的三年裡，63 名女性導演中只有 4 名女性導演參加過威尼斯影展的競爭——這個比例微不足道，只有 6.3%。
這並不是要以任何方式詆毀備受期待的比賽外觀瓦吉達和瑪麗·雪萊導演海法·曼蘇爾與完美的候選人（由火柴工廠負責），以及新人香農·墨菲（Shannon Murphy）乳牙，來自另一個著名的歐洲銷售品牌 Celluloid Dreams（去年唯一一位女性出現在比賽中是 Jennifer Kent夜鶯，很明顯澳洲正在威尼斯做正確的事）。或者是為了抑制任何側邊欄中對女性導演的電影的熱情——今年威尼斯電影節的 95 部影片中有 15 部是由女性導演的，其中兩人是聯合導演。
但巴貝拉的自我意識水平幾乎低得可笑，他為導演們打開了影展的大門，讓他們進一步在國際藝術電影領域傳播。他之前已經透過推理解決了這個問題。他強烈反對配額和盲目篩選的主張（即使這是真的，也不太可能擴展到他的整個程式設計團隊）。因此，威尼斯傳達的訊息無論過去或現在都非常明確：女士們，不要削減它。 （坎城影展在這方面並不是開拓者，今年在競賽單元中取得了4 項成績，在整個電影節中取得了19 項成績，相比之下足以顯得開明。多倫多尚未公佈今年的完整陣容，但到目前為止似乎非常強大，聖丹斯得分整個節日期間為 46%；柏林為 41%；倫敦為 38%）。
巴貝拉在2012 年策劃了他的第一屆電影節（本屆電影節，他還從1999 年至2011 年執導了威尼斯電影節），據推測，巴貝拉將結束他作為威尼斯電影節藝術總監的第二個連續四年任期。目前還沒有關於接下來會發生什麼的消息：他很受歡迎，並透過一些出色的節目選擇和精明的向主要工作室爭取合適的作品，將電影節從邊緣拉了回來——同時將自己定位在電影節的最前沿。小丑）, 詹姆斯·格雷 (星際探索）和史蒂文·索德伯格（自助洗衣店）今年可能會加強。
就連波蘭斯基的我指責，這部講述1895 年《德雷福斯事件》的電影，由讓·杜雅爾丹(Jean Dujardin) 和路易斯·加雷爾(Louis Garrel) 主演，也許是巴伯拉令人驚嘆的品味的一個很好的例子：這部電影可能最終擺脫了這位流亡的85 歲導演在過去一段時間裡持續不佳的表現。但巴貝拉決定慶祝這位備受爭議的導演，只會在他慘淡的代表記錄的傷口上撒鹽。在他任職的八年裡，自 2012 年舉辦該計畫以來，共有 16 名女導演參演了自己的電影，其中一名是聯合導演。那是 10.9%。在那段時間裡，男性導演的火雞肯定比奧斯卡還要多，所以，用白話來說，他的問題是什麼？
提到今年威尼斯電影節相關的女性導演的名字——其中有許多女性導演的電影已經準備好，甚至進入了最終的入圍名單——感覺就像是對她們作品的預先判斷。也許有些人拒絕將他們的電影展示給巴貝拉和他的團隊。也許他們去了多倫多。也許他們被拒絕了。也許他們很聰明。也許不是。一如既往，時間——或者多倫多——會證明一切。
當然，在麗都島漫長炎熱的夜晚，巴伯拉應該與波蘭斯基聊聊——波蘭斯基艱難地發現了時代的變化，最近一次是在2017 年經歷了一場風暴後，他不得不退出凱撒評審團主席職務。批評家和評論家，其中許多人現在——倒吸一口氣！ ——女性，也可能是無情的。也許巴貝拉應該考慮伸出手指看看風向哪個方向吹。畢竟，史密斯的同一首歌引用了一位女士的話：“你在房子里呆得太久了，我的朋友。”
翻過來，時間到了。
Arlene 
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