銀幕首席評論家對坎城新聞放映調整的反應

如果坎城影展為觀眾和媒體同步放映，豈不令人興奮？也許。哪個觀眾不喜歡「懸念十足」？ （蒂埃里·弗雷莫飾演把它交給法國貿易法國電影）？但到底會發生什麼變化呢？

媒體仍然會匆匆忙忙地對一部花費數年時間製作的複雜電影進行評論，並一路發推文。電影製作人仍然會看到她或他的愛的勞動在片尾字幕播放後的一個小時內被匆忙解析、讚揚或忽略。

最大的區別在於，電影製片人在紅地毯上自豪地展示他們的電影，而不會受到無恥評論家的投石和箭刺。 （據說坎城影展的這種不安是在西恩潘（Sean Penn）的羞辱經歷之後發生的。最後的臉孔2016 年，坎城影展根本不應該將這部電影列入競賽單元。

但其他一切都沒有改變。媒體已經在上午 8.30 和下午 7.30 觀看了競賽影片，並在之後立即進行報道，因此時間安排和工作量都沒有改變。坎城影展一方面繼續引發懸念和媒體，另一方面又聲稱厭惡這些推文和倉促的評論。

問題很簡單：為什麼坎城影展不直接實施禁運？每個工作室每週都會成功地做到這一點。柏林就這麼做了，禁止所有評論和社群媒體，直到第一次公開放映開始後 20 分鐘，並嚴格監管。影評人很喜歡它，因為那天早上看完這部電影後，我們有幾個小時寫評論。由於評論更加審慎，電影製片人和電影都會受益。而且沒有爭吵。 （除非你真的喜歡 scrum，同時大聲抗議你不喜歡。）

我們都必須記住，一方面，電影是謊言。另一方面，觀眾。介於兩者之間？稱它們為導管？是節日和新聞界。但真正的關係存在於電影製片人和她或他的觀眾之間：電影節和媒體，我們的共同點是我們完全是這個基本煉金術的外圍參與者。

坎城是一個門戶，一個強大的門戶，媒體也是一個門戶，我們互相依賴？以至於如果坎城影展像柏林影展一樣在規定時間之前對評論和社群媒體實施禁運，那麼它就會像柏林影展一樣受到尊重。誰會冒失去通行證的風險？一開始就很難得到一個。

在多倫多，公開放映大多先進行，媒體和行業隨後跟進：當銷售很重要且評論時間緊迫時，某些評論家會找到公開放映的門票。威尼斯效仿了坎城影展的做法，允許所有社群媒體和評論在首映後向公眾公開，儘管每年那裡的圖片都非常混亂。

電影評論確實是一個岌岌可危的職業，尤其受到社群媒體興起的傷害。然而，影展是電影特別容易受到這種影響的地方：如果我們都記得的話？坎城、媒體、大家？為什麼我們會在那裡並真正相信它是關於電影和電影製片人的，那麼讓我們盡我們所能，在深思熟慮、深思熟慮的審查中為他們的創作提供最好的機會。