資料來源：坎城影展/Flore Maquin
有趣的是，代表蒂埃里·弗雷莫 (Thierry Fremaux) 將 2019 年坎城影展比作 1939 年坎城影展——首屆坎城影展從未舉辦過，但因戰爭而取消。在某種程度上，第 72 屆坎城影展的新聞發布會——坎城影展終於在 1946 年舉辦了第一屆影展——感覺就像是一場戰鬥的號召。
傳達的訊息是：坎城影展是為了電影，完全支持戲劇體驗。它的盟友是它的老朋友、電影製片廠、現在將同時放映電影節部分影片的電影院、以及受人尊敬的導演和一些在官方競賽單元中令人興奮的新人（主要是女性）人才。弗雷莫表示，坎城影展在戰後重建電影界中發揮了重要作用，現在在小銀幕的第二個時代，坎城影展也確實發揮了自己的作用。
弗雷莫的大部分陣容都已被預測，人們很容易在看到 Pedro Almodovar、Ken Loach、Jim Jarmusch、Dardenne Brothers、Marco Bellocchio、Terrence Malick 和 Elia Suleiman 等名字的頁面時想知道這是否是競賽陣容較20年前有所上升。 （弗莫確實不只一次使用過「回歸」這個詞。）但這並不完全正確。儘管這些導演在主題方面似乎堅守在自己的舒適區，但他們是電影的雄獅——在戰鬥中你希望他們站在你這邊。
他們都是第七藝術的大師，可以出售坎城現在在物質和精神上都與之結盟的電影院的門票。 （電影節在法國上映日期上進行合作：開幕式和影片將在 400 多家法國電影院現場直播，部分競賽影片將在電影節第二週進行商業發行。）
閉幕電影檔位目前空無一人，從弗雷莫的評論中可以明顯看出，電影節仍然希望昆汀塔倫蒂諾尚未準備就緒的 35 毫米影片好萊塢往事25年後將堅決結束這場電影盛會低俗小說是最後一部參加競賽單元的影片並獲勝。弗雷莫的坎城新聞發布會傳達了幾個訊息：我們關注電影，我們將為之奮鬥，我們已經在這裡很長時間了，事情會改變，我們也會隨之改變，遊戲中的名字比電影中的名字還要多。
奉俊昊、阿諾·德斯普勒欽、艾拉·薩克斯——憑藉由伊莎貝爾·於佩爾主演的電影首次參加坎城影展競賽——澤維爾·多蘭、科內柳·波倫博尤和小克萊貝爾·門東卡·菲略（與朱利亞諾·多內萊斯共同執導）也是世界電影界的耀眼明星，如果年輕一點的話。但說到令人興奮的新事物，今年我們主要掌握在女性手中：Celine Sciamma、Jessica Hausner、Justine Triet 和新人 Mati Diop 是今年比賽中真正令人感興趣的名字，全部都是首次出現。還有一位首次亮相的刁亦男，他是中國這一代人中最激動人心的聲音，他的聲音黑煤、薄冰早在 2014 年就贏得了柏林影展金熊獎（他的 2007 年電影夜車曾在《一種注目》中演出）。
參與訴訟程序的年長男性和年輕女性比例很大，證明了歷史上對女性電影製片人的忽視，這一現象正在慢慢得到糾正。有趣的是，在特別放映區，首次亮相的皮帕·比安科（分享）——她的短片贏得了電影基金會獎，保證了她在官方評選中的一席之地——與沃納·赫爾佐格、阿貝爾·費拉拉和87 歲的阿蘭·卡瓦利爾並列。但坎城影展可能充滿了奇怪的搭配，克勞德魯路修 (Claude Lelouch) 52 年後的後續作品一個男人和一個女人與阿西夫·卡帕迪亞 (Asif Kapadia) 的馬拉多納紀錄片和德克斯特·弗萊徹 (Dexter Fletcher) 的紀錄片並肩火箭人，由 Elton John 主演。這是高雅/低俗藝術的融合，該節日在 71 年來不斷完善。
事實上，弗雷莫熱衷於指出 Netflix 只為其中的兩個人玩過這個遊戲。
他強調“我們來這裡不是為了放映那些不會在電影院放映的電影”，他談到了影節宮的一次管理層改組，這次改組導致更多女性觀看了11 月至放映結束期間提交的數千部影片昨晚（10% 的陣容仍未最終確定）。他也談到了電影評論的禁運（坎城影展此前一直迴避這一點）。他指出政治和浪漫主義是入選電影的主題，但坎城影展本身似乎也在向一個對自身未來感到緊張的行業傳遞樂觀情緒。
當然，我們還沒看過這些電影。但作為電影捍衛者的坎城影展本身似乎和它的陣容一樣激烈。
Arlene 
Arlene 
Arlene