捕捉弗里德曼一家

導演：安德魯賈雷茨基。我們。 2003. 107 分鐘

捕捉弗里德曼一家榮獲今年聖丹斯影展評審團最佳紀錄片獎，這是當之無愧的。對 20 世紀 80 年代末紐約長島一個中上階級家庭的猥褻兒童案進行了一次引人入勝、令人不安、最終又極其模棱兩可的重新審視，這肯定會比故事在觀眾記憶中停留的時間更長。個月在電影節上放映的所有戲劇電影。鑑於全球媒體熱衷於在公共輿論場剝皮可疑的戀童癖者和性掠奪者，電視自然而然地出現了，捕捉弗里德曼一家對於一個有進取心和無所畏懼的發行商來說，應該增加戲劇潛力，特別是在美國。挑戰在於如何讓觀眾克服他們本能的反感，並親眼目睹一個嚴重功能失調的家庭陷入現代政治迫害的嚴酷考驗中所遭受的悲慘磨難。但那些願意這樣做的人不應期待一個簡單的解決方案。

就其本身而言，弗里德曼家族的聳人聽聞的生活故事將提供足夠的聳人聽聞的素材，足以滿足任何小報電視節目數週的需求，特別是因為這個明顯古怪的家族認為使用家用攝像機記錄自己的私人生活是合適的，但這樣的爆炸性材料對於新手電影製作人安德魯·賈雷茨基來說只是一個起點，他的職業履歷很有趣，包括作為音樂家和Moviefone（他於1999 年將電影票務服務出售給美國線上）的創始人兼執行長。成功地顛覆了我們對說實話意味著什麼的觀念。

賈雷茨基的巨大功績是，他和他的合作者設法保持了不帶感情色彩的距離，對他們的拍攝對象訓練出一雙不眨眼、富有同理心的眼睛，即使骷髏在弗里德曼家最黑暗的衣櫥裡開始大聲嘎嘎作響。對於父親阿諾德·弗里德曼（Arnold Friedman）以及最終他的兒子傑西（Jesse）被指控犯下的滔天罪行，賈雷茨基從未因恐懼而退縮；他也沒有對這個已婚五口之家表現出任何過度的同情，即使在他們在家拍攝的影片中，他們的缺點和失敗也顯而易見。整部影片中明智地引入了可能扭曲我們對這個家庭的平衡看法的行為揭露，這是編輯謹慎的刻意表現，還有一個額外的好處，那就是保持令人瞠目結舌的震撼價值一直持續到電影的開放式結局。

1987 年的感恩節前夕，麻煩就開始了，你難道不知道嗎？教電腦上課時，他們的前門被警察的攻城槌砸碎了。阿諾德似乎一直在收集兒童色情片。

但警方和性犯罪調查人員並沒有就此止步：他們確信阿諾德對他的年輕學生構成了積極的威脅，他們開始對附近的孩子們進行採訪，對這些易受影響的孩子使用了一些非常可疑的技術，包括催眠。回顧這起案件，領導警方工作的首席偵探說道，「你總是要非常小心地處理你的事情，因為你擔心的一件事，我知道我一直擔心這件事」時間是：僅僅指控某人犯有這種罪行就足以毀掉他們的生活」。但這並沒有阻止警察將阿諾德和傑西描繪成可以想像到的最令人髮指的雞姦變態者，儘管缺乏任何真實的物證。當地社區感到自己是受害者，很樂意成為這場系統性人格暗殺的幫兇，加入媒體馬戲團，成為一場怪誕的私刑暴徒。

即使有令人震驚的證詞、有罪的個人歷史和第一手的視頻片段，觀眾也沒有比故事開始時更了解多年前發生的事情的確切程度。捕捉弗里德曼一家。這正是賈雷茨基似乎想表達的觀點：我們的記憶有背叛我們的習慣，無論是作為一種自我欺騙和否認的行為，還是作為一種挑釁性的防禦機制。真理和感知很少是同一件事；就連弗里德曼家族的成員也無法就基本事實達成一致，這使得這部電影羅生門類似維度。對於那些以揭露真實真相為榮的紀錄片製片人來說，這一點的影響應該是令人不安的，就像他們對我們其他試圖駕馭周圍混亂和危險的世界的人來說一樣。

產品公司： 立即上映的電影
國際銷售： 動能媒體
產品：馬克·斯默林·賈雷茨基
埃德：理查漢克
攝影： 阿道夫·多林
附加攝影： 馬克史莫林、羅姍娜里佐、亞倫菲利普斯、布萊恩傑克森、查理拜爾
音樂：安德里亞·莫里康內
聲音：約翰古林