'Plaza Catedral': Đánh giá

Giám đốc/người giám sát: Abner Benaim. Panama/Mexico/Colombia. 2021. 94 phút.

Hai lần được chọn là ứng cử viên Oscar của Panama cho phim tài liệu của mình, Abner Benaim giành được suất tham dự chính thức thứ ba với bộ phim thứ haiQuảng trường nhà thờ, một bộ phim truyền hình đô thị mạnh mẽ nhưng tách biệt một cách kỳ lạ kể về mối quan hệ giữa một người mẹ thuộc tầng lớp trung lưu có tang quyến và một đứa trẻ đường phố người Panama, cuối cùng, nó là sự phê phán về sự bất khả thi đáng buồn của mối quan hệ đó. Một trong những chủ đề của bộ phim, bạo lực trong cuộc sống của những đứa trẻ này, diễn ra một cách bi thảm trong vụ giết hại nhân vật chính tuổi teen Fernando Xavier de Casta trên đường phố ngoài đời thực ngay sau khi bộ phim hoàn thành - một sự kiện chắc chắn sẽ làm phức tạp bất kỳ người xem nào.

Màn trình diễn đang gây ảnh hưởng, Salas một mình gánh phần lớn gánh nặng kịch tính

Tác phẩm tài liệu của Benaim tập trung vào các vấn đề cụ thể của Panama - cuộc xâm lược Panama của Hoa Kỳ năm 1989 vào năm 2014.Cuộc xâm lược, đây là tác phẩm đoạt giải Oscar đầu tiên của Panama và là sự nghiệp của một nhạc sĩ siêu sao vào năm 2018Ruben Blades không phải tên tôi.Quảng trường nhà thờđầy tham vọng lọc một câu chuyện địa phương về bạo lực đường phố thông qua một câu chuyện phổ quát về sự mất mát của người mẹ, nhưng cuối cùng, nó quá truyền thống, bất chấp tính cấp bách và tầm quan trọng rõ ràng của thông điệp, để thực sự mang thông điệp đó về nhà.

Cuộc đời của Alicia (diễn viên người Mexico Ilse Salas) đầy cay đắng: cô mất đứa con trai nhỏ trong một vụ tai nạn ở sân chơi, ly hôn với Diego (Manolo Cardona) và chiều theo những người giàu có ở Panama bằng cách làm đại lý bất động sản cho những kẻ tàn ác. Jack hoài nghi (Benaim), người mà đến cuối phim cô đã học được cách coi thường.

Alicia trò chuyện tán gẫu với đứa trẻ đường phố nói nhanh Alexis, hay còn gọi là Cảnh sát trưởng (Xavier de Casta), người kiếm sống bằng cách chăm sóc (tức là đồng ý không làm hỏng) những chiếc ô tô đang đỗ của những cư dân khá giả của quảng trường tiêu biểu. Nhưng sự tách biệt khó khăn giữa người giàu và người nghèo ở Panama trở nên không thể duy trì khi Alisha tìm thấy Chief nằm với vết thương do đạn bắn trên cầu thang căn hộ của cô.

“Đưa đứa trẻ ra khỏi nhà,” một người bạn cảnh báo Alicia trong một trong những câu thoại đáng chú ý nhất của bộ phim đối với những người không phải người Mỹ Latinh. “Chúng càng nhỏ thì càng nguy hiểm.” Nhưng bất chấp lời khuyên khôn ngoan này, Trưởng vẫn tiếp tục; Có ý kiến ​​​​cho rằng Alicia là người Mexico và do đó là một người ngoài cuộc, chính là điều cho phép điều đó xảy ra. Sau khi chuyển đi, bộ phim bắt đầu đầy cảm xúc: họ cùng nhau xây dựng cây cầu gỗ kiểu mẫu của Alicia, một biểu tượng đẹp đẽ, trong khi Chief dạy ngôn ngữ đường phố cho cô ấy và nở nụ cười duy nhất của cô ấy trong phim.

Cảnh họ chia sẻ về quá khứ của mình, bi thảm theo những cách khác nhau, là cảnh ấn tượng nhất của bộ phim và cảnh quay khuôn mặt của Xavier de Casta khi anh nghe Alicia nói về sự mất mát của cô là khoảnh khắc nhân văn nhất. Thật vậy, đây có thể là cảnh giúp họ giành được giải thưởng diễn xuất tại Lễ hội Guadalajara vào tháng 10. Nhưng đoạn kết, liên quan đến quá khứ tàn bạo, ngắn ngủi của Chief bắt kịp anh ta, có cảm giác vội vã và không thể hiểu được một cách đáng kinh ngạc.

Ví dụ, khá kỳ lạ, trong một bộ phim về bạo lực đường phố, chúng ta phải đợi một tiếng đồng hồ để xem chuyến lái xe ngắn đầu tiên của Alicia (và của chúng tôi) vào khu dân cư đã tạo nên con người của Chief: phần lớn hành động diễn ra trên cao. , không gian sạch sẽ và đủ ánh sáng trong căn hộ cách xa mang tính biểu tượng của Alicia. Tầng lớp trung lưu của Panama có thể muốn bỏ qua tình trạng nghèo đói ngay trước cửa nhà họ, nhưng nếu bộ phim muốn đạt được tác động kịch tính tối đa thì người xem không đủ khả năng làm được.

Các màn trình diễn đang gây ảnh hưởng, trong đó Salas một mình gánh hầu hết gánh nặng kịch tính và trông có vẻ mệt mỏi thế giới. Xavier de Casta, sáng sủa và tràn đầy năng lượng, rõ ràng đã được chỉ đạo tốt nên sự tươi tắn tự nhiên của anh ấy vẫn còn nguyên vẹn trước ống kính. Về mặt kỹ thuật - mặc dù đã sử dụng quá nhiều điểm của Matthew Herbert trong suốt hiệp một - đây là một thứ bóng bẩy.

Cái chết của Xavier de Casta trở thành một phần của bộ phim, mang đến sự phức tạp và bi kịch mà bản thân bộ phim còn thiếu. Đây là một bộ phim đáng khen ngợi về nhiều mặt: trong phần lớn thời lượng của nó, nó từ chối trở nên hoàn toàn giật gân và vì sự phân tích thông minh, lạnh lùng về sự tàn ác và đạo đức giả của xã hội Panama.

Nhưng chúng ta luôn quá ý thức về bàn tay hướng dẫn sơ đồ quá mức của Benaim, di chuyển các nhân vật của anh ấy xung quanh để khiến họ phù hợp với luận điểm của anh ấy về tác động mất nhân tính nói chung của việc sống trong một xã hội bạo lực nơi trẻ em thường xuyên bị bắn chết. Đó là một khái niệm có tiềm năng phong phú và có khả năng mở rộng, và người ta hy vọng rằng cái chết không đúng lúc của Xavier de Casta sẽ tiếp tục khơi dậy cuộc tranh luận. Nhưng đó cũng là một trong những hậu quả gây ra hàng nghìn hậu quả về mặt con người, và kịch bản không thể đi sâu vào các nhân vật của Alicia hay Chief để khiến người xem thực sự nhập tâm vào bi kịch đó.