Emilia PérezNghệ sĩ trang điểm Julia Floch-Carbonel nói chuyện để sàng lọc về tác phẩm không được xác định của cô ấy trên Ode của Jacques Audiard đối với sức mạnh của sự biến đổi.
Sẽ công bằng khi nóiEmilia Pérez, đánh dấu lần thứ hai nghệ sĩ trang điểm Julia Floch-Carbonel đã làm việc với Jacques Audiard, đại diện cho một bước tiến lớn trong phạm vi và quy mô từ bộ phim đầu tiên của cô cho đạo diễn. Phim truyền hình đen trắngParis, Quận 13(2021) là một bộ phim truyền hình thấp tập trung vào các nhân vật chia sẻ một căn hộ ở quận Les Olympices của thủ đô Pháp.Emilia Pérez, một melodrama âm nhạc táo bạo về một ông chủ cartel Mexico, người tự làm chết cái chết của chính mình và trải qua sự phân công lại giới tính để bắt đầu một cuộc sống mới, đã đưa ra một đề xuất thách thức hơn.
Phạm viEmiliaFloch-Carbonel, người lần đầu tiên đã chú ý đến việc làm phim như Elia Suleiman, người đầu tiên đến với nhà làm phim sau khi làm việc như Elia Suleiman, người đầu tiên đến với nhà làm phim sau khi làm việc với các bộ phim như Elia Suleiman'sNó phải là thiên đường(2019) và Blandine Lenoir'sTôi có cuộc sống!(2017), sau đó gặp giám đốc nghệ thuật của Audiard Virginie Montel.
Floch-carbonel đóng vai trò là chuyên gia trang điểm trưởng trênEmilia PérezBên cạnh Simon Livet, và làm việc chặt chẽ với người đứng đầu hiệu ứng đặc biệt trang điểm Jean-Christophe Spadaccini. Tất cả đều được đề cử BAFTA cho công việc của họ cùng với góc thứ tư của nhóm trang điểm và tóc, người đứng đầu bộ phận tóc Romain Marietti.
Tất cả các nhân vật của bộ phim đều trải qua một sự thay đổi nào đó khi câu chuyện tiến triển, nhưng không có gì khác hơn Karla Sofia Gascon, người đóng vai nhân vật tiêu đề. Trước tiên, chúng tôi gặp Gascon là Manitas, Lord Ma túy mạnh mẽ nhưng gặp khó khăn tuyệt vọng cho một cuộc sống mới của sự thỏa mãn, và sau đó là Emilia, nhà từ thiện tinh tế, độc ác mà cô biến thành. Đối với floch-carbonel, thách thức là tìm cách nhấn mạnh sự khác biệt mà không bị lật đổ thành những lời sáo rỗng hoặc biếm họa.
Trong khi Manitas ban đầu được thiết kế để trông giống như một narcos cổ điển những năm 1970 với mái tóc xoăn, cách tiếp cận đó đã bị bỏ rơi khi Floch-Carbonel tham gia dự án sáu tháng trước khi bộ phim bắt đầu quay. Cô Jacques muốn có một cái nhìn đáng sợ, cô nói về tầm nhìn của đạo diễn Manitas. '' Chimera 'là một từ anh ấy đã sử dụng rất nhiều. Karla có một cái miệng rất đầy đủ và điều đó khiến tôi nghĩ về Mickey Rourke trongCác đô vật. Tôi nghĩ rằng điều đó sẽ hoạt động như đáng tin cậy và đáng sợ.
Floch-carbonel và Spadaccini nghĩ ra một cái nhìn khiến đôi mắt của Gascon dường như gần nhau hơn, cùng với một chiếc mũi và má chân giả và vỉ nướng răng, bắt đầu làm nổi bật nhân vật. Floch-Carbonel cho biết, chúng tôi đã thêm Pockmarking vào da để gợi ý sẹo mụn và hình xăm dưới mắt vì hình xăm khuôn mặt vẫn có sự kỳ thị trong nhiều nền văn hóa, theo ông Floch-Carbonel.
Bộ râu một nửa mà Manitas thể thao xuất hiện. Livet đã thêm một bộ râu đầy đủ và floch-carbonel đang chụp ảnh trong khi nó đang bị loại bỏ; Một bức tranh với bộ ria mép bị mất mắt đã bắt mắt của Audiard. Toàn bộ cái nhìn của Manitas là về việc làm mờ các đặc điểm của Karla càng nhiều càng tốt, vì vậy chúng tôi có được hiệu ứng WOW khi chúng tôi xem cô ấy là Emilia, Floch-Carbonel nói. [Với Manitas], chúng tôi muốn mất các tính năng của Karla và điều duy nhất còn lại là miệng của cô ấy, nhưng ngay cả ở đó tôi đã đặt bóng vào bên trong để thay đổi hình dạng.
Biến đổi mạnh mẽ
Nhóm nghiên cứu đã tiếp cận nhiệm vụ làm việc với Gascon với một số lo lắng, lo lắng rằng có lẽ nữ diễn viên chuyển giới sẽ tìm thấy quá trình biến thành một người đàn ông kích hoạt. Cấm Karla cầu xin đóng cả hai vai trò, Floch-Carbonel nói. Sau đó, Man Manitas rất xa với chính mình và cô ấy rất vui khi có rất nhiều trò chơi với tư cách là một diễn viên. Cô ấy là một sự giúp đỡ tuyệt vời và là cộng tác viên vui vẻ nhất. Cô cũng hoàn toàn thoải mái với bộ phận giả. Trang điểm này mất ba giờ lần đầu tiên, nhưng chúng tôi đã giảm xuống còn hai.
Floch-Carbonel rất muốn trình bày sự xuất hiện đầu tiên của Gascon khi Emilia, được trao đổi trong băng khi cô phục hồi trong bệnh viện sau khi phẫu thuật, như một sự tái sinh. Tôi muốn có rất nhiều kết cấu để phản ánh điều đó, cô ấy giải thích, vì vậy, có độ ẩm và bầm tím để thể hiện sự bạo lực của cuộc phẫu thuật. Karla cung cấp cho chúng tôi rất nhiều tài liệu từ quá trình chuyển đổi của chính cô ấy. Jacques muốn tham khảo [bức tranh đồ họa của một người phụ nữ không xác định được âm hộ] 'l'Ormine du Monde' vì vậy chúng tôi sẽ thấy những gì cô ấy nhìn thấy khi cô ấy giữ một tấm gương cho chính mình. Chúng tôi đã tạo ra một bộ phận giả mà chúng tôi rất tự hào nhưng cuối cùng nó không được sử dụng, đó là quyết định đúng đắn.
Sau phần giới thiệu đó, Emilia được nhìn thấy tiếp theo bốn năm sau đó trong một nhà hàng thông minh ở London, giờ đã thư giãn và tự tin về trang phục cocktail thanh lịch và tóc và trang điểm tinh tế. Cấm Karla là một phụ nữ Latinh gợi cảm nhưng Jacques không muốn [loại] gợi cảm có thể là một người sáo rỗng, chú thích Floch-Carbonel. Khi khán giả và Rita [do Zoe Saldana thủ vai] lần đầu tiên xem cô ấy là Emilia, cô ấy phải trông giống như một ngôi sao điện ảnh, nhưng đó là một vẻ ngoài mềm mại hơn nên chúng tôi đã cho cô ấy một vẻ đẹp của người mẹ vượt thời gian. Và chúng tôi đã cho cô ấy một bộ tóc giả tóc vàng mềm mại, giúp thay đổi thẩm mỹ của cô ấy.
Tôi cũng đã điều chỉnh trang điểm của cô ấy khi bộ phim tiến triển, cô ấy tiếp tục. Tại buổi dạ tiệc gây quỹ, cô có đôi môi đỏ để phù hợp với niềm đam mê bài phát biểu mà cô làm và để phù hợp với bộ đồ nhung đỏ của Rita. Và chúng tôi đã làm cho cô ấy mềm mại và đơn giản hơn khi cô ấy nhận được từ thiện của mình.
Người bạn diễn của Gascon Saldana đã đưa nghệ sĩ trang điểm cá nhân của cô Vera Steimberg vào dự án, nhưng nhóm đã lên kế hoạch cho cái nhìn trước khi cô đến. Floch-Carbonel nói rất đẹp, giống như cô ấy đang chuyển động chậm khi đi vào một căn phòng, Floch-Carbonel nói. Vì vậy, bước đầu tiên là làm cho cô ấy không rõ ràng nhất có thể, bởi vì cô ấy cần biến mất vào nền trong phần đầu của bộ phim. Chúng tôi đưa cho cô ấy lông mày, đường quanh miệng và bóng dưới mắt cô ấy và một bộ tóc giả cong hơn. Trong hiệp hai, cô ấy là chính mình, với lông mày và mái tóc của chính mình bởi vì bây giờ cô ấy có sự tự tin đi kèm với thành công chuyên nghiệp.
Simon Livet được giao nhiệm vụ thiết kế vẻ ngoài của vợ Jessi của Manitas, do Selena Gomez thủ vai. Cấm Jessi rất nữ tính, với mái tóc đen và móng tay dài. Cô ấy là một chút sáo rỗng, Floch-Carbonel nói. Trong suốt bốn năm, cô ấy ở châu Âu sau khi Manitas 'chết', cô ấy trở nên độc lập và mạnh mẽ, thoát khỏi sức mạnh của Manitas đối với cô ấy. Chúng tôi nghĩ về Debbie Harry [như là nguồn cảm hứng] vì vậy đã cho cô ấy một bộ tóc giả peroxide với rễ đen.
Trang điểm của cô ấy sáng bóng, cô ấy tiếp tục. Khi bạn chụp trong phòng thu, bạn phải bắt ánh sáng nhiều nhất có thể để trang điểm phải sáng bóng. Các hãng phim cung cấp rất nhiều khả năng để làm nổi bật sự phong cách, điều đó thật tuyệt vời, nhưng chúng tôi luôn phải suy nghĩ về việc bắt ánh sáng nơi chúng tôi có thể. Điều đó đôi khi có thể rất khó khăn, đặc biệt là khi bạn làm việc với chân giả.
Sau đóEmilia Pérez-Mà Netflix đã mua lại từ Cannes năm ngoái cho cả Bắc Mỹ và Vương quốc Anh-Floch-Carbonel tiếp tục làm việc với Luc Besson trênDracula: Một câu chuyện tình yêu, bộ phim thứ hai của cô với đạo diễn người Pháp Maverick sauDogman, cũng chơi với bản sắc giới tính. Cô ấy có một số dự án xếp hàng, bao gồm một bộ phim tương lai và một bộ phim giới tínhBá tước Monte Cristodự án.
Tôi đã học vẽ ở trường vì tôi muốn vẽ mọi người, sau đó tôi đã đi vào trang điểm phim vì tôi luôn là một người yêu thích phim, kể lại Floch-Carbonel. "Vì vậy, bây giờ tôi vẫn đang vẽ mọi người, nhưng theo một cách khác."
Arlene 
Arlene 
Arlene