Leonard Bernstein, Enzo Ferrari, Jon Batiste, Bayard Rustin và Diana Nyad có rất ít điểm chung ngoài việc là chủ đề của những bộ phim thống trị các cuộc trò chuyện trong mùa giải thưởng — và khán giả Pháp sẽ không được xem họ ở rạp.
Nhạc trưởng,Bản giao hưởng Mỹ,Rustin,Nyad,Hội Tuyết,Bỏ lại thế giới phía sauVàKẻ giết ngườichỉ có trên Netflix ở Pháp.Không khí,cháy muối,Sự chôn cấtvà mua lại địa phươngFerrarilà những bản phát hành chỉ dành cho Prime Video trong nước.
Các ứng cử viên của mùa giải thưởng đang chiếu tại các rạp chiếu phim ở Pháp sẽ không được xem ở nhà trong vài tháng, chẳng hạn như của Sony.Napoléon, do Ridley Scott đạo diễn và có sự tham gia của Joaquin Phoenix, cùng bộ phim sử thi Martin Scorsese của ParamountKẻ giết trăng hoa. Cả hai đều được phát hành tại các rạp chiếu phim ở Pháp vào mùa thu năm nay và sẽ hướng tới Apple TV+ sau 17 tháng; Phim hoạt hình của DisneyƯớc, Người chiến thắng Venice của Yorgos LanthimosNhững điều nghèo nànvới sự tham gia của Emma Stone và Jeff Nichols'Người đi xe đạptất cả sẽ tiếp tục phát trực tuyến trên Disney+ sau 17 tháng nữa.
Kịch tình cảm của Todd Haynestháng năm tháng mười hai, với sự tham gia của Natalie Portman và Julianne Moore — một thương vụ mua lại của Netflix ở Bắc Mỹ nhưng không phải ở Pháp — sẽ được phát hành rạp trên lãnh thổ này vào tháng 1 thông qua ARP Sélection, vì vậy sẽ phải đợi trước cửa sổ phát sóng tiếp theo mà hiện tại vẫn còn thời gian. nắm bắt trong nước.
Bên ngoài nước Pháp, các nhà phát trực tuyến đang thử nghiệm phát hành rạp hạn chế trên toàn thế giới để hy vọng vào mùa giải thưởng, nhưng sự linh hoạt như vậy vẫn không thể thực hiện được ở Pháp do hệ sinh thái tài trợ phim lâu đời của đất nước phụ thuộc vào các quy định nghiêm ngặt về cửa sổ.
Hệ thống này đã được đại tu vào tháng 1 năm 2022, với một hiệp ước mang tính bước ngoặt có hiệu lực đến năm 2025. Nó quy định rằng sau khi một bộ phim kết thúc việc ra rạp tại các rạp chiếu phim ở Pháp, bộ phim đó có thể được chào bán hoặc cho thuê bốn tháng sau đó, phát sóng trên Canal+ hoặc OCS sáu tháng sau đó. , trên Netflix sau 15 tháng và các dịch vụ phát trực tuyến khác sau 17 tháng, sau đó là sau 22 tháng trên các đài phát sóng miễn phí như TF1, France Télévisions và M6.
Disney phản ứng lại các quy định về cửa sổ bằng cách chọn phát hànhThế giới kỳ lạtrực tiếp trên Disney+ vào năm 2022, hoàn toàn bỏ qua các rạp chiếu phim và làm dấy lên lo ngại rằng đây có thể là chiến lược thực tế của hãng phim trong tương lai. Nhưng những tựa game năm 2024 nhưDeadpool 3,Mufasa: Vua sư tửVàNgười nghiệp dưđều có ngày ra rạp ở Pháp.
Trong khi đó, Liên hoan phim Cannes, bệ phóng lâu năm cho các mùa giải thưởng (liên hoan phim 2023 công chiếu cảGiải phẫu của một mùa thuVàKẻ giết trăng hoa), vẫn không có giới hạn đối với các bộ phim trực tiếp trên nền tảng từ các nhà phát trực tuyến đang tìm kiếm vinh quang Cành cọ vàng — những tựa phim chiếu trong hạng mục Tranh giải của liên hoan phim phải được phát hành tại rạp ở Pháp. (Đáng chú ý là Netflix đã tổ chức buổi chiếu rạp hiếm hoi cho bộ phim của JA Bayona.Hội Tuyếttại Lễ hội Lumière ở Lyon vào tháng 10, do tổng đại biểu Thierry Frémaux của Cannes điều hành.)
Prime Video gần đây đã ký hợp đồng với tư cách là nhà đồng sản xuất cho bộ phim gốc tiếng Pháp đầu tiên của mình để chiếu rạp, bộ phim của Ken Scott.Mẹ tôi, Chúa và Sylvie Vartan. Gaumont, hợp tác sản xuất với Egérie Productions, sẽ phát hành bộ phim tại rạp trước khi chiếu trên Prime Video France khoảng 17 tháng sau.
Canh bạc sân khấu
Sự phát triển tiếp theo của niên đại là điều không thể tránh khỏi nếu không muốn nói là sắp xảy ra ngay lập tức. Bộ trưởng văn hóa Pháp Rima Abdul Malak cho biết vào tháng 5 năm 2023 rằng mặc dù “bây giờ đã đến lúc di chuyển các cửa sổ một chút - chúng có thể ngắn hơn”, bà nói rõ rằng “chúng ta cần phải đi từng bước” và trích dẫn “hệ thống rất cụ thể của Pháp”. [rằng] chúng ta cần phải bảo tồn”.
Cho đến khi luật được thay đổi, các dịch vụ phát trực tuyến như Prime Video và Netflix sẽ tiếp tục bỏ qua các bản chiếu rạp để chuyển sang chiến lược phát trực tiếp trên nền tảng. Apple đang thử nghiệm phương pháp phát hành song song, cho đến nay vẫn chọn gửiMóng taythẳng đến Apple TV+ nhưng chứng kiến sự ra mắt thành công choKẻ giết trăng hoa(1,26 triệu vé kể từ khi ra mắt ngày 18 tháng 10) vàNapoléon(gần 1,37 triệu kể từ khi phát hành ngày 22 tháng 11).
Marc-Olivier Sebbag, giám đốc điều hành của Liên đoàn Điện ảnh Quốc gia Pháp (FNCF), gợi ý rằng ngay cả khi các bộ phim giờ đây sẽ phải đợi hơn một năm để phát trực tuyến trên Apple TV+, “vụ đặt cược đã được đền đáp”.
Ông nói thêm: “Hệ thống của Pháp cho phép chúng tôi chống lại tác động của đại dịch tốt hơn các quốc gia khác, vì vậy điều quan trọng là chúng tôi phải duy trì nó”.
Khi các nền tảng Paramount+ của Hoa Kỳ và Max của Warner Bros Discovery bước vào cuộc cạnh tranh phát trực tuyến, các đài truyền hình Pháp đang đẩy mạnh trò chơi của họ để cạnh tranh giành người đăng ký và thèm muốn các vị trí hậu rạp thứ nhất hoặc thứ hai trong niên đại truyền thông. TF1 đang ra mắt TF1+, một nền tảng phát trực tuyến miễn phí, có hỗ trợ quảng cáo sẽ ra mắt vào tháng 1 và Manuel Alduy, người đứng đầu bộ phận điện ảnh của đài truyền hình công cộng France Télévisions, cho biết: “Ưu tiên của chúng tôi là France.tv Replay”. Tuy nhiên, ông nói thêm: “Chúng tôi không chạy theo sự mới mẻ”. Không giống như cường quốc truyền hình trả tiền Canal+, điều chắc chắn là như vậy.
Canal+ đang tận dụng lợi thế của mình theo trình tự thời gian truyền thông với Canal+ Box Office lấy bom tấn làm trung tâm và (các) Canal+ Cinéma mang tính tác giả, hướng đến lễ hội hơn. Nhiều ứng cử viên cho mùa giải thưởng sẽ hướng tới vô số kênh truyền hình trả tiền của gã khổng lồ truyền hình trả tiền, bao gồmOppenheimer,Màu tím,Sự nắm giữ,Những điều nghèo nànVàTất cả chúng ta đều là người lạ.
Ứng cử viên giải thưởng cây nhà lá vườnGiải phẫu của một mùa thuVàHương vị của vạn vậtsẽ dừng chân đầu tiên trên Canal+ trước khi đến France Télévisions.
Các cuộc đàm phán để đàm phán lại các điều khoản về niên đại dự kiến sẽ bắt đầu vào đầu năm 2024 theo lời thì thầm giữa các bên liên quan. Thách thức đối với tất cả các bên sẽ là đạt được sự cân bằng giữa việc bắt kịp bối cảnh giải trí toàn cầu đang phát triển nhanh chóng và đảm bảo cơ sở hạ tầng điện ảnh tự nuôi dưỡng, nguyên vẹn lâu dài của Pháp không bị sụp đổ.
Alduy chỉ ra khoảng cách ngày càng lớn giữa những thất bại to lớn về doanh thu phòng vé và những bộ phim bom tấn thành công. Ông nói: “Ngành công nghiệp này không ổn định hơn trước, do đó, một niên đại truyền thông không có tính linh hoạt không đơn giản như vậy, nhưng nó có những ưu điểm mang tính hệ thống,” ông nói và lưu ý đến sự cân bằng mong manh mà ngành công nghiệp Pháp đang nỗ lực duy trì.
Arlene 
Arlene 
Arlene