注意：本評論最初是作為我們2024年柏林覆蓋範圍的一部分發表的。直接行動將於4月11日在劇院開幕。
在法國西北部，有一片土地，過去六十年來與全面殲滅的前景作鬥爭。早在1960年代，建造一個新的國際機場的計劃就開始徘徊在距離南特幾英里的鄉村公社的巴黎圣母院。從那以後的幾年中，被驅逐的農民拒絕離開，並聯手將他們的舊草皮縮回。因此，隨著當地居民和激進主義者將收回的地區變成一個自給自足的社區，ZAD（以防禦區域進行防禦）開始了。 “機場將發生，”當時的PM Jean-Marc Ayrault在2012年吹了。左右政府試圖去除擅自佔地者，有時以驚人的力量 - 在2018年4月跨越了幾週的大型驅逐運動，估計發射了8000個催淚瓦斯罐和3000次眩暈手榴彈一天。然而，ZAD佔了上風，鞏固自己是集體生活的成功例子 - 如果您願意的話，這是21世紀的異位症，那就是警察的關注與媒體一樣。自從它栩栩如生以來，記者和電影製片人就一直在努力照亮其內在的運作，並產生了一大堆短褲，文檔和電視節目，這些短褲，文檔和電視節目在偷窺狂和廉價的奇觀之間遇到了危險的界限。在一個充滿圖像的地方，還有什麼要顯示的東西，如何？
由Guillaume Cailleau和Ben Russell執導的直接行動這是與人類和地點捕獲的罕見紀錄片，我的意思是，它允許Zadists的專注於對力量的水平理解，以指導其自己的形象製作。在許多其他嘗試闡明這個佔地4,000英畝的社區的嘗試已經採用了自上而下的方法，幾乎只關注與當局的融洽關係，而他們的電影的作用相反 - 交往和而不是在，放棄便捷的轟動性，以進行更豐富的大開眼界研究。並不是說暴力和虐待被掩蓋了。畢竟，這仍然是一部由淫穢警察暴行的場景預訂的電影，從2010年代後期驅逐的片段開始，並隨著2023年3月的警察與地球起義集體之間的衝突而圍捕一切。然而，凱里（Cailleau）和羅素（Russell）在他們的短暫後重聚緊縮措施- - 在2011年反緊縮抗議期間在雅典建立的一個社區的肖像 - 在發生截然不同的事情之後。驅逐的威脅懸而未決直接行動就像一把達馬克爾的劍一樣，但這並不是將它們放在一起的原因。這部電影的興趣及其累積吸引力的來源在其他地方。
這是因為儘管如此，但重點不是作為抽象概念的政治行動，而是ZAD內部無數日常活動的傘，電影製片人在悠閒的三個半小時內，以奇蹟和尊重的方式觀察到了這一點。人們耕地，烘烤麵包，互相烹飪，種子種子，傾向於馬和豬，建造和翻新房屋 - 在2022年和2023年之間，Cailleau和Russell在ZAD中花了三個月的時間射擊和記錄生活。這意味著直接行動在某個基本層面上，一部與之有關的電影工作：艱苦的辛勞和無休止的練習和重複帶來的奇怪催眠魅力。但是，與試圖說明資本主義下僵化的生命繁瑣生命的紀錄片相反，他們的紀錄片散發出了真正的創造力感。我們目睹的無數行動中沒有自動化的痕跡。每一個行為，無論是操作鋸木廠還是製作薄餅，都感覺就像是在相機前發現和發明的。
其中的一部分可以歸結為我們看到的人們，或者覺得自己必須瞥見自己的瑣事。 （Zadists對警察暴力行為的恐懼可能會在某種程度上解釋電影保護其匿名性，專注於手和僅限第一名的榮譽的嘗試。）關於董事努力避免裙子輕鬆地回到土地信息的努力令人耳目一新。直接行動將Zad描繪成一個熱鬧的地方，但Cailleau和Russell從未將其視為地球上的一種天堂。這是一個與局限性和不完美之處所具有的替代生活方式所具有的激動人心的自由相關的項目，因此強調了錯誤，工作不順利或根本不順利。
但是，這部電影的能量背後是另一個原因，這與行動本身無關，而與董事的記錄方式無關。完全在超級16mm上拍攝，由靜態鏡頭組成，大約平均五分鐘，直接行動將持續時間變成一個結構原理。如果這部電影是關於工作的，那也是關於練習和掌握自己的手藝所需的時間。 Cailleau和Russell似乎將空間視為不同行動的積聚，以及完成它們所需的不同時間。每張鏡頭的長度都說明了他們項目的範圍：不給Zad的鳥眼景（儘管帶有一個令人嘆為觀止的無人機段，相機懸掛在雲層和陸地上方，這部電影也可以做到這一點），而是捕捉了一大堆過程和關係。聲音設計增強了這種相互聯繫。與單聲道相反，與5.1合作可以使每個框架與其他屏幕外的活動相呼應，這表明了一個全部發生的人和行動的整個網絡。羅素（Russell）通過他的電影作品依靠超級16毫米。在這裡，賽璐oid與它永生的過時生活方式相似，同時也以那些生活之間的緊張感和捕捉它們的艱苦努力的手勢。
電影后期，當重點轉移到2023年3月的地球起義集體之間發生衝突時，一個激進主義者對相機大喊：“這不是您應該拍攝的！”石頭和眩暈手榴彈在她周圍到處飛翔。她走開了； Cailleau和Russell不立即。在她的懇求和下一個剪輯之間的幾秒鐘內，這部電影將其手推向了手。羅素（Russell）的電影院長期以來激起了觀察者與觀察者之間的邊界，在鏡頭背後和前面的人之間的界限。直接行動使這一差距更加複雜，使我們的觀眾圍繞著我們自己的角色進行了更大的辯論，即屏幕上顯示的內容。這個沉浸式的旅程降落在一個令人振奮的喚醒電話中。如果不是為了直接採取行動，那麼要深刻估計我們製作的圖像，觀看方式以及我們對它們的作用。
直接行動於2024年柏林納爾首播。
